kirill2490 (kirill2490) wrote,
kirill2490
kirill2490

Category:

Омичка откровенно рассказала о своих съёмках в фильме «Матильда»

К съемкам вышедшего в прокат нашумевшего фильма «Матильда» оказались причастны и омичи. В сцене коронации эпизодическую роль сыграл директор киноцентра «Вавилон» Борис Собко, а в одной из танцевальных сцен в массовке — омичка Евгения Крупко (девичья фамилия — Янчицкая), хореограф, давно живущая в Санкт-Петербурге. У неё там своя детская танцевальная студия при общеобразовательной школе. Сцена попала и в трейлер фильма. Евгения побеседовала с корреспондентом «Ом1», поделившись своим взглядом на съёмки и интересными подробностями.

- Ещё в октябре 2014 года в сети «ВКонтакте» был объявлен кастинг людей с балетной подготовкой, но об этом я узнала от знакомых. В Питере у танцовщиков круг всё равно довольно узкий, почти все друг друга знают. Ограничение по возрасту было примерно лет до 34-х, точно не помню. Искали миманс — людей для массовых балетных сцен.
Но кастинг был минимальный. Мы померили костюмы плюс в костюме тебя фотографировали, когда вставал в какую-то любую балетную позу. И потом отобранных людей приглашали на съёмки, где уже нужно было танцевать. Танцевали что-то несложное, потому что в то время была другая техника. И самая рядовая современная балерина была бы в то время примой. Потому что со временем всё усложняется, и технологии, и обувь, и сценическое покрытие, и конечности у людей становятся длиннее, а связки — мягче. Сейчас танцуют совершенно по-другому.
Отбирали на определённую сцену. Меня — на сцену с фуэте, я ещё не смотрела фильм, поэтому не могу сказать, где она точно (эпизод во второй половине картины, с балетом, где Кшесинская оспаривает у французской балерины роль невесты царя - прим. «Ом1»). Там стоят миманс в средневековых костюмах на заднем плане. В том числе и я. Примерно 16 вместе с мужчинами-танцорами.
В первые дни съёмок сцены — уже в феврале 2015 года - всё было скрупулёзно в плане макияжа, костюмов, то есть нельзя было накрасить себя по-другому, каждый раз красили гримёры, делали причёски. Кстати, отбирали и так, чтобы у артистки были хорошие волосы, лучше длинные, и лицо примерно как того времени. Мне за неделю корсет стал малой из-за беременности, я просила заменить его на костюм «под грудь», мне отказали. Потому что и такая мелочь была бы видна на экране — что человек уже стоит не в том костюме. Второго состава не было. Тогда я сама обрезала корсет и перевязала костюм резинками. Не заметили. Потому что спиной поворачиваться практически не надо было. Под конец уже никто ничего не замечал, потому что всем было всё равно, все очень устали. Там уже красились сами, чуть ли не в маршрутках.
Сцену снимали неделю. Согнали там танцевать девочек из Пермского училища (все девочки сильные, там признанная школа), им денег не платили, студенткам это вообще не полагается, если они и в театре танцуют. Мариинский театр и Вагановское училище своих учениц и артисток не дали, потому что вырывать на неделю людей — это рушить учебный и рабочий процесс. Платили солисткам, которые дублировали Михалину Ольшанску и Сару Штерн. Ольшанску дублировала молодая артистка с особенно хорошей подготовкой.
На другие сцены моих коллег ещё приглашали. До лета. Но лично я уже не могла сниматься, беременный живот не позволял.
От работы со Штерн и Ольшанска у меня совершенно разные впечатления. Это разные люди с разным подходом к работе. Сара абсолютно без диких амбиций, опытная актриса, трудолюбивая, скрупулёзно подходит к своему делу. Она готовилась к съёмкам два года, и учила русский, и занималась балетом. Это было видно, когда она выходила. Она очень старалась, слушала любой совет, который ей давали даже из самого глубокого кордебалета. Всегда говорила нам «спасибо» за помощь, мы ей хлопали. Почти после каждого дубля. С ней было очень приятно работать и общаться.
Что касается Ольшанска, то у ней наоборот именно актёрское трудолюбие отсутствует. В этой профессии нужно уметь делать много раз. Что-то переделывать, исправлять. А она много психовала, вела себя по-детски — если что-то не получалось, а не получалось у неё практически всё в балетных сценах. Нужно было составить дубль по музыке и тому, как вращаются дублёрши-танцовщицы, ведь у киноактрис снимали только верх. И она верхом должна была максимально близко станцевать к балетным па. Но у Михалины эта органика вообще отсутствовала. Они никогда в жизни не занималась ни танцами вообще, ни балетом. Хотя казалось бы — если ты играешь в фильме про балет, тем более главную роль, будь любезна, ознакомься хотя бы с элементарными вещами. Очень много было её эмоциональных взрывов.
И ещё она очень много курила прямо на площадке.
- Тебе непонятно, почему именно её на эту роль взял Учитель?
- Думаю, что из-за лица. Может, был и не в курсе её актёрских способностях. Без понятия на самом деле. Но видно было, что он очень расстроен её работой. Все были уверены, что он пожалел о выборе 100 раз.
Режиссёр присутствовал на площадке всё время. От него впечатления самые приятные, очень добр, уважителен и деликатен с актёрами, другое дело, что его ассистенты могли быть не так милы. По нему не видно, что это мэтр кино, на площадке он просто тихо рулит процессом, криков не было никогда. Он мог делать замечания нам, когда уже очень сильно уставали и шутили и смеялись над теми, кто не справлялся. В микрофон говорили, что, мол, ещё один такой выпад и удалят с площадки.
Вообще за такую работу оплата полагалась выше, чем нам платили. Мы узнали у третьих лиц потом. Цифру я называть не буду. Но мы на самом деле получали примерно в три раза меньше, чем должны были. Как обычная массовка, хотя у нас-то массовка была необычная. Это не цена за такую работу. Эти деньги платят обычной массовке, которая, скажем, играет в офисе сотрудников в собственной офисной одежде. Но мы торговались, потому что смены были длинные, можно было выйти из дома на съёмки в пять часов утра и вернуться в час-два ночи.

Расписываться за деньги нигде было не нужно. Расписывались только за конфиденциальность. Нельзя было сливать фото со съёмок в сеть и рассказывать подробности кому-то до премьеры.
- Как ты совместила съёмки и основную работу?
- Я предупредила директора школы об этом, я работаю на себя плюс частично занимаюсь с детьми бесплатно. Меня на это время никто не заменял, я потом возместила пропущенное переработками.
- Как думаешь, почему так надолго затянулись съёмки? Фильм вышел только сейчас, а снимался ещё в 2015 году.
Когда мы снимались, нам сказали, что фильм выйдет в 2016-м. Думаю, он долго проходил какую-то цензуру из-за этого скандала. К тому времени, как мы присоединились к процессу, было уже многое отснято.
- Как отреагировала, когда узнала о начавшейся кампании против фильма?
- Мы это воспринимали как полный бред, потому что режиссёр имеет право снять свою точку зрения, а не общественную. Не то что я негодовала, но отнеслась вообще спокойно. Посмеялись в комментариях во «ВКонтакте», когда съемочная группа, например, помощник режиссера Виталий Хаджиев, выкладывала трейлеры или благодарности снимавшимся - «Вас там ещё не сожгли?»
- Сама ты на премьере не была? Планируешь посмотреть фильм?
Так как я очень занята, не могу просто так пойти в кино, мне для этого нужно лишний раз нанимать няню для ребёнка, то я дождусь, когда картину выложат в Интернете в хорошем качестве. По-моему было какое-то общее приглашение на премьеру, но это надо было специально списываться с Хаджиевым, подтверждать, что ты хочешь придти, чтобы внёс в список. Но мне правда было некогда.

https://www.om1.ru/afisha/news/124889/
Tags: Кино, Ом1, Петербург, Поклонская, Пушкин, интервью
Subscribe

Posts from This Journal “интервью” Tag

promo kirill2490 december 5, 2012 02:07 9
Buy for 20 tokens
Искал на "Ю-Тубе" "Контору братьев Дивановых", а наткнулся ещё и на данный коллектив из того же вуза (НГУ). Очень повеселился.
  • Post a new comment

    Error

    default userpic

    Your reply will be screened

    Your IP address will be recorded 

    When you submit the form an invisible reCAPTCHA check will be performed.
    You must follow the Privacy Policy and Google Terms of use.
  • 0 comments